京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女(nǚ)性的(de)一类角色的(香港名媛是做什么的de)总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指末本(běn)正(zhèng)角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的(de)开场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的(de)次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆的(de)路子(zi)，包括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家(jiā)门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与香港名媛是做什么的身份的不同，可分为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工(gōng)老生(shēng)(如(rú)扮演帝王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头(tóu)花(huā)脸;以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末(mò)行专司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲(qū)剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续进入北京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的汉(hàn)调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调(diào)和表演方法，吸收了(le)一些地方(fāng)民间(jiān)曲(qū)调(diào)，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速发展，直(zhí)至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成(chéng)为(wèi)介绍(shào)、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京(jīng)为中心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏(xì)曲艺(yì)术(shù)家们在长期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地(dì)方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为(wèi)宋(sòng)、元的(de)涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的(de)大剧种，大(dà)量(liàng)发(fā)展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式(shì)的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比，它(tā)发展快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张(zhāng)的艺术(shù)，常(cháng)以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的(de)脸谱(pǔ)多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低(dī)曲直(zhí)来(lái)反映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以(yǐ)称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自(zì)假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示(shì)刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的(de)脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方法，基本(běn)上(shàng)分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务，可是(shì)发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗到(dào)细、由(yóu)表(biǎo)及(jí)里(lǐ)、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种具有民(mín)族特(tè)色的、以人的(de)面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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